《咒怨：诅咒之家》是最适合带妹子看的“咒怨”，因为一点也不吓人，而且装逼点剧多。
当然,因为观影门槛太高，里面各种日本真实发生的案件如果你足够了解，会对这个剧本五体投地的。当然如果不够了解，可能会觉得剧情不知所云。比如，影片最恐怖的第四集，那两对夫妻之间的惨烈反杀。
看过剧情的你肯定会觉得好奇怪，为什么要在死去的孕妇肚子里塞个电话？
这么做的目的是什么？有什么意义？
我如果告诉你我不知道，没有意义。你肯定要骂娘，没有意义这么设计剧情干什么？纯粹为了吓人么？这也不吓人啊！
真的不吓人吗？
如果我告诉你，这其实真实发生的案件，也不吓人么？
《咒怨：诅咒之家》中出现了很多很多日本真实发生的社会案件，大体上分成三类。
一类是纯粹为环境造势，烘托时代气息，或者从侧面展现一下社会黑暗恐怖的，比如“京地铁沙林毒气案”，“长野煤气集体自杀事件”。
一类是与剧中剧情或者角色的思想相呼应，在意识上有强互动的，如“绫濑女子高中生水泥杀人事件”。
一类是直接复刻案情，代入剧情进行咒怨式解释的，就是上面提到的案件，“名古屋孕妇剖腹事件”。
最后，还有个“酒鬼蔷薇圣斗事件”，不知道怎么分类，可能和续集有关。毕竟片中没有出现青少年犯罪。
剧中对于“名古屋孕妇剖腹事件”复刻的很仔细，很多细节都照顾到了，当然为了适应咒怨化的剧情而做了一些改动。
真实事件是杀人案推测发生在下午三点到四点左右，受害人下午三点送走了前来买东西的客人（邻居有目击）后回到屋里，没有清洗待客后的餐具，也没有在16：00按照正常习惯收衣服，丈夫加班到很晚回家，发现妻子尸体后慌忙打电话报警，却找不到电话，于是去邻居家敲门借了电话报警。
之后发现电话和一个米老鼠钥匙扣被塞进了孕妇肚子里。孕妇被剖腹取出了胎儿，但没有剪掉脐带，胎儿就放在尸体旁边。
经过努力抢救，胎儿存活了下来。
这起案件让人匪夷所思的地方有两个，第一是犯人取出胎儿的目的，如果有什么深仇大恨要置人于死地，应该会进一步残害胎儿的生命，但犯人没有这么做，另一种可能就是为了保住胎儿的生命。这种可能性就将丈夫的嫌疑拉到最大。
剧中拍摄的剧情也是当时日本社会普遍对此案真相的猜测，尤其是案发后记者蜂拥而至，丈夫的一个神秘举动更加引起了怀疑。
他在妻子的遗像前倒了一杯红酒，并解释说妻子生前喜欢喝。
所以为什么剧里那场夫妻残杀戏会有红酒的镜头，明白了吧。
这是大家都容易接受的最有可能发生的“真相”。然而警方经过侦查却否认了这点。
丈夫整个下午都在公司上班，有同事提供充分的不在场证明。
另一个可能作案的是“空巢小偷”。这是大都市特色的作案手法，因为在东京都这样的大都市，吸纳辐射了很多劳动力，都住在周边的卫星城里，形成了很多小区，也就是团地。里面的住户都在东京上班，要坐电车去，白天基本上不在家。便于行窃。通常这种人的作案手法是会提前踩点，观察主人的作息，一般作案时间都在早上8－9点或者下午3－4点，那是人们出门上班或者主妇卖菜的时候，家里基本没人。
这种团地还有个特点，就是人员相对封闭，陌生人很容易露馅，于是小偷们如果被人看见通常会礼貌的装作问路来掩饰。案发当天正好有两名神秘男子出现过，后来警方在询问周边居民时证实了这点，甚至楼上还有人在当天被偷过，证明了当日确实有小偷光顾。
可证据也不是很充分。
这个案件已经过了案件时效期了。
“名古屋孕妇剖腹事件”应该是《咒怨：诅咒之家》里刻画的最细致的真实案件了，而且从自己的角度给真实案件中的很多谜团续了答案，比如剖腹是为了救孩子，丈夫因为出轨杀妻等，但剧中的丈夫老好人形象刻画的非常催泪，最后带着婴儿去凶宅希望还给他亲生父亲的桥段细想还是挺催泪的。
他最后死于孩子的怨灵，也符合咒怨一直以来的规则，怨灵的怨气积聚而复仇，比起出轨的妻子，没能好好的出生也许是更大的怨气吧。
《咒怨：诅咒之家》可以说是最适合小年轻带妹子看的“咒怨”了，不吓人，烧脑，剧情悬疑性十分高，貌似开放的结局有思维闭环的意思。本剧也回到了清水崇设计的“咒怨”最初的设定，怨灵的怨气环绕在凶宅，影响了人类。
而怨气的起源被刻意留白，剧情基本线甚至拉到了二战正在进行的1944年。那个男子绑架女生做性奴的案件不太好找原型，但显然不是咒怨的源头，片尾男子（或者说男子怨灵）掳走主角本庄瑶的剧情更加让人迷乱，搞不清是因为时空错乱引发了闭环效应，还是仅仅是男子怨灵作祟害人。
都可以解释，考据党们甚至翻看了演员表，发现本庄瑶和白衣女子不是一个人扮演的，开心的宣布胜利。
其实这种情况之所以发生，正是因为导演三宅唱的野心，以及“咒怨”系列此次的转型，从单纯吓人转为悬疑片，我认为还是挺成功的。
在这之前，“咒怨”系列里会让角色看到之前发生的事情，而角色们通常也会很识趣的只看，而不去参与，这种情况不是时空错乱，而是前文提到的走马灯现象。角色就像看幻灯片一样看到了过去所发生的事情，了解了事实的恐怖真相而已。
但在之后警察提着汽油桶准备烧凶宅的时候，居然看见了自己未来女儿的形象，这就不符合走马灯现象的定义了。这一切定义的混乱其实在清水崇时期就有发生。
《白老妇》时期也触及了这点，终于来到《咒怨：诅咒之家》，剧组转型悬疑，开始明目张胆的提出“时空错乱”的概念，开始让角色在过去或者未来参与进事情的发展，进一步把剧情搞得扑朔迷离，给人一种看推理小说的快感。
当然这部剧评价并不高，因为大部分“咒怨”的死忠粉丝都是伽椰子的吓人形象的拥趸，得益于《咒怨》之前那糟糕的剧情，他们对这部电影说的什么故事毫不关心，只想接受一场刺激的洗礼，结果被烧脑的剧情和黑暗的社会现实吓着了。就像文章最开始提到的那个塞入孕妇肚子里的电话，在剧作层面，这个做法毫无意义。但它在现实中就是发生了，没有人能解释为什么，也不知道这代表什么意义，现实中的真相有时候就是这么简单粗暴。
所以，这类人会变的无所适从，不适应是非常正常的事。
我想说，这次的转型很成功，我很喜欢，因为真相比故事更吓人。
在某日本电视台组织的“怪谈主题”民众调查中，日本最恐怖的妖怪，贞子只排第三名，这是虚构妖怪里最高的名词了，第二名是鬼娃娃花子，一个出现在厕所里的妖怪，背后是真实存在的日本都市传说。而第一名......
是《四谷怪谈》的女主阿岩。
这是一起发生在日本元禄时期的真实故事改编而成的怪谈，在1825年由四代目鹤屋南北改编为歌舞伎表演，结果就开始了真实的诅咒，只要有剧团出演或者拍摄《四谷怪谈》就会出意外，从而形成了新的怪谈，日本人吓的在真实存在的阿岩的故居修了阿岩稻荷神社，就为了让阿岩的怨灵能够安息。
所以说，有时候比起剧作，人间的真实更让人不寒而栗。
