天地间，总有那样一些句子，它们或者景美；或者情美；或风花雪月，瑰丽莫名；或心间惆怅，眼中凄楚，化作萧瑟景致惹人怅惘，总之不似人间颜色，却偏能拨动我们的某一根心弦。

中国古老文化千年的美，便尽数积淀在这寥寥语句里，盼你愿意懂，望你能够懂！

1、 掬水月在手，弄花香满衣。

——于良史《春山夜月》

掬起一捧清澈的溪水，月影洒在溪水上，便仿佛手中揽了一轮明月。在花丛中游戏一番，花儿的清香便溢满了衣衫。此时此地，水流无声，月色笼罩，花香满衣，这是真正的人与自然的相依。

2、 最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

——王国维《蝶恋花》

大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。人世间，美好的东西总是不甚牢固。就像那树上曾灼灼盛放的花儿，必有一日会萎谢化为泥土；就像那明镜里绝美的容颜与青春，终有一日会在时光里老去，成为累累白骨。我们唯一能做的，便是在还拥有之日，好好相待，善自珍惜！

3、 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

——晏殊《无题·油壁香车不再逢》

院子里，池塘边，梨花与柳絮沐浴在如水的月光下。忽有阵阵微风吹来，梨花在枝头轻颤，柳絮在空中飘飞。这本是一首写别后相思的恋情诗，诗人于是将满腔情意尽数化入这无边春暮中，原本清幽的景致，也便多了几分缠绵惆怅。

4、 被酒莫惊春睡重，du书消得泼茶香。当时只道是寻常。

——纳兰性德《浣溪沙》

人世间最悲伤的莫过于物是人非。这是纳兰容若写给亡妻的一首词，此句用了李清照和赵明诚“du书”的典故。词人说，想起往昔，你我酒后小睡，春日里趁着好景正长，闺中du赛，衣襟也满是茶香。当时觉得最寻常不过的景致，而今想来却让我有无边悲伤。

5、 春水碧于天，画船听雨眠。

——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

江南的春日，江水清澈碧蓝更胜天空，在画船上听着淅淅沥沥的雨声入眠。杏花春雨江南，江南的美大抵是每一个人心中都曾向往的梦吧！

6、 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

——李煜《相见欢二首》

那个凄苦的帝王，五言地登上了西楼。他抬头仰望夜空，但见一抹残月如钩。深深的院落里，仿佛将那清冷凄凉的夜色锁在其中，梧桐树寂寞地孤立在院中。一切景语皆情语，对一个愁怀满腹的人来说，再美的景色，也都带着让人欲落泪的凄楚。

7、 长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

——陈与义《临江仙》

作者陈与义生在南北宋之交，亲历了金兵南下、北宋灭亡的惨痛历史。他回忆起二十多年前的盛世，彼时是徽宗政和年间，天下太平无事，尽可游赏玩乐。洛阳午桥上，词人与一群豪杰英雄共饮。长河倒映着明月，汩汩流去。他们一同坐在杏花疏影下，悠扬的长笛一直吹到天明。

回忆多是美好的，因为隔着苍茫的岁月，就像拍照时加了一层滤镜，恍惚美好得不似人间颜色；回忆又总是心酸凄楚的，因为知道那迢远的时光，早已化作无痕的春梦，再怎么寻却也是寻不到的了。

8、 曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。世间无限丹青手，一片伤心画不成。

——高蟾《金陵晚望》

秋日的傍晚，诗人登上金陵城头远眺，但见浮云落日映照着这座古老的城市，诗人的心间蓦地生出一种沧桑之感。这样辉煌的落日，这样恢弘的城市，纵使世间当真有生花妙笔，想来也画不出这样的美吧。

这里的“一片伤心”其实已不再单单指景致，更是此时此地天光氛围里、历史厚重里，生出的一种情绪。高蟾是晚唐诗人，他预感到了大唐的衰颓，正无可挽回地走向深渊末日，却无能为力。就好像那样绝美的景致，再也无人画出。

9、 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

——林逋《山园小梅》

林逋的这句千古有名的诗本是借鉴前人江为的残句，“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”，诗人只稍稍改动两个字，变“竹影”为“疏影”，作“桂香”为“暗香”，境界却似大为不同。“疏影”状梅之骨，疏疏落落，别是一番幽静；“暗香”描梅之韵，袅袅清香，款款而至，伴着无边月色，怎不让人心旌摇曳。

10、 人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

——王维《鸟鸣涧》

春夜里，寂静的山谷中，万籁俱寂，只有桂花无声飘落。明月皎洁的光辉似惊动了林间栖息的鸟儿，在溪涧间不时发出婉转的啁啾。所谓静中有动，以动衬静，在王维的诗歌里，你总能感到心间一些幽微的琴弦被轻轻拨动。如果可以，谁不愿与这天地自然长眠一场，也免去这人间纷纷扰扰喧喧闹闹。