除了“诗圣”，杜甫还有一个更牛的称号——古代诗歌的集大成者。
“古代诗歌的集大成者”，这是专属于杜甫的美誉，只此一家，别无分店。
李白吐血质问：是我不配吗？
（李白剧照）
诚然，李白与杜甫合称“李杜”，并列为唐代乃至于整个中国古代最伟大的两位诗人，若论作品知名度和后世受欢迎度，李白在年轻人里或许还更胜一筹。但是，若论“集大成”，李白还真不能与杜甫相提并论。
何谓“集大成”？即：融会某类事物的各个方面的优点和成就，达到相当完备的程度。
也就是说，“集大成”的基本条件是全面，要想被誉为“古代诗歌的集大成者”，就必须在每一类型的诗歌领域，都有杰出成就。
（杜甫）
诗歌体裁分为近体诗和古体诗。其中的近体诗就是我们常说的绝句和了律诗，分为五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗，特点是讲究平仄、对仗和押韵。而相对来说，古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子也不限于通篇五言或七言，而是可四言、可五言、可六言、可七言，也可杂言。
李白擅长的是古体诗和近体诗中的绝句，而且毋庸置疑都是登峰造极的水平。其中，五言绝句代表作有《静夜思》、《夜宿山寺》、《独坐敬亭山》等；七言绝句代表作有《赠汪伦》、《早发白帝城》、《望庐山瀑布》、《送孟浩然之广陵》等；而古体诗，尤其是乐府和歌行体，更是李白的看家本领，代表作有《将进酒》《蜀道难》、《行路难》、《梦游天姥吟留别》、《长干行》、《侠客行》、《长歌行》等。
但是，李白几乎没有什么拿得出手的律诗作品，就有一篇《登金陵凤凰台》，还被说是模仿了崔颢的《黄鹤楼》。其实，这并不难理解，李白是浪漫主义诗人，他生性放荡不羁，写诗追求肆意挥洒，对平仄、对仗和押韵要求极为严格的律诗，势必会束缚李白豪情和才华，使之无法自由释放，确实不适合他。
（李白像）
所以，李白虽然代表着唐朝诗歌的巅峰，却不能称作是唐朝诗歌的“集大成者”，因为不够全面。
不但是李白，唐朝的其他诗人也都是各有所专、各有所长，比如王维善写山水，王昌龄善写七绝，唯有杜甫做到了“全”且“精”。
韩愈在《题杜工部坟》中评曰：“独有工部称全美，当日诗人无拟伦。”
元稹在《唐故工部员外郎杜君墓系铭并序》中亦有言：“至于子美，盖所谓上薄风骚，下该沈宋，古傍苏李，气夺曹刘，掩颜谢之孤高，杂徐庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。”
杜甫曾任工部员外郎，所以后世常以“杜工部”称之。韩愈的“独有工部称全美”，元稹的“尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣”，都是说杜甫的诗“全”且“精”，堪称唐诗的“集大成者”。
（杜甫像）
诚然，无论是近体诗中的绝句和律诗，还是古体诗中的五言、七言、杂言，杜甫都非常擅长，而且均有惊世佳作传世。
五言绝句有《八阵图》：
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
七言绝句有《绝句》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
五言律诗有《春望》：
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
七言律诗有《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
（李白：老杜，你咋这么厉害呢？）
除了以上我们熟知的近体诗，杜甫的古体诗同样冠绝一时，比如五言古诗有《三吏三别》，七言古诗有《饮中八仙歌》，杂言古诗有《茅屋为清风所破歌》。因为古体诗通常篇幅比较长，笔者只截取其中名句以供大家欣赏回顾。
五言古诗中的《石壕吏》节选：
暮投石壕村，有吏夜捉人。
老翁逾墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒！妇啼一何苦！
七言古诗中的《饮中八仙歌》节选：
李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。
天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。
杂言古诗中的《茅屋为清风所破歌》节选：
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
……
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！
（杜甫牵驴图）
回看杜甫的这些脍炙人口的代表作，不仅诗歌体裁全面，而且内容宽泛、感情多样，有咏史、有写景、有抒情、有叙事、有豪放、有悲壮、有现实主义的内核，也不乏浪漫主义的质感……
杜甫的作品风格之所以如此全面，不仅源于他的才华和能力，也与他所处的时代背景有很大的关系。杜甫有幸生在了“开元盛世”，却不幸赶上了“安史之乱”，他亲眼目睹过盛唐的极致繁华，也亲身经历过唐朝由盛转衰的全过程，所以他的诗，既有盛唐气象，又有乱世悲凉，内容宽泛，感情多样。
是时代成就了杜甫，让他成为唐朝诗歌的“集大成者”，与此同时，杜甫也记载了历史，让唐朝成为不朽的时代。感谢唐朝，为我们培养了伟大的杜甫，也感谢杜甫，为我们再现了唐朝的伟大。
（本文完~）
