“洛丽塔，我的生命之光，
我的欲念之火。
我的罪恶，我的灵魂。
洛—丽—塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。
洛。丽。塔。
在早晨，她就是洛，普普通通的洛，穿一只袜子，身高四尺十英寸。
穿上宽松裤时，她是洛拉。
在学校里她是多莉，
正式签名时她是德洛丽丝。
可在我的怀里，她永远是洛丽塔。”
——纳博科夫《洛丽塔》小说开篇
《洛丽塔》是我多年以前就开始了阅读，却至今没有卒读的小说。作为女性读者，对于纳博科夫优美的文字和这文字间营造的美丽不可抑制的喜欢，但是对于故事里中年男子对少女的痴迷是无力理解和欣赏的，尤其是男子对少女身体各处的意淫十分令人厌恶，所以也就没有坚持读完。
可想而知，这本书的出版也是历尽了磨难，出版后几次被禁，又几次被重新出版，也充分说明了社会对于这禁忌之作的基本态度。
电影《洛丽塔》1962版海报
而这样充满争议的作品依然受到了影视行业的追捧。于是有了1962和1997两个版本的电影。因为对原著作者纳博科夫的喜欢，这两个版本我都找来看了。如果说要我推荐，我还是要推荐97的这一版。毕竟1962年美国影视行业的分级尚未正式启动，鉴于题材的敏感，62版将故事的情节进行了大幅修改，在男女主的选角上也十分保守，破坏了纳博科夫营造的 *** 的意境，脱离了欲念的主题，终算不得上乘之作。
而97版明显脱离了分级前的困顿，在又纯又欲的方向上一路狂奔，这才有了完美还原了纳博科夫心中桃花源的97版《洛丽塔》，中文有译为《一树梨花压海棠》。
电影《洛丽塔》1997版海报
“一树梨花压海棠”一句，市面上多以苏轼调侃张先老夫少妻的婚配为出处，然实则非也。
我所看到的资料显示是广见于明代迄今笔记小说的民间段子。目前发现的最早版本出自明代蒋一葵的《尧山堂外纪》。之后如《北华月刊》、《寄庐茶座》、《拾慧篇》等书都收录有类似的段子，故事主人公和诗句各有不同，但都没说作者是苏轼，只说是民间“某翁”“浙江定海徐某”或者“沪上诗翁陈某”等所作。直到20世纪80年代，才出现苏轼写“一树梨花压海棠”调侃张先的说法。此说法系把民间故事与历史事实混为一谈。
苏轼的确曾因张先纳妾而相互和诗，苏轼写的是《张子野年八十五尚闻买妾述古令作诗》，“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”，原诗含蓄打趣，却不见“一树梨花压海棠”的通解，显然是后世的张冠李戴。
然而，“一树梨花压海棠”这句俗语对于《洛丽塔》也并不见得是更佳的注释。显然，以礼道立念的邦国，对此也仅止步于老夫少妻。可成为妻，无论是心智上还是身体上都是相对成熟的，而《洛丽塔》显然是对于懵懂少女的憧憬和欲念，不但突破了道德的底线，甚至触碰到法律的底线。
若抛掉底线不言，这部97版的《洛丽塔》还是十分唯美的。亨伯特在自己少年的时候遇到了初长成的婷婷少女，然而初恋却在那个疾病频发的年代死于伤寒。中年的亨伯特虽然也经历了不少的感情，却始终无法忘记留在记忆里的那个女孩。
朋友介绍下，亨伯特住进了 *** 夏洛特的房子。 *** 失去了丈夫，朋友有心撮合，却无心成就了另一段姻缘。
午后的阳光铺在男人的心上，温暖的晕出黄色的光晕。后院的洒水器肆无忌惮的将水滴淋在少女的身上，躺在草地里的少女刚刚发育的身体在淋湿的衣服勾勒下，毫无掩饰地展现在亨伯特的眼前。
她看他，毛茸茸的眉眼里藏着小小的野兽。寒毛在阳光里变得透明，连嘴唇都是饱满的浆果。亨伯特只看了她一眼便知一生沦陷，她是房子主人夏洛特的女儿多莉。
一个四十几岁的成年男子，面对一个十几岁的孩子，居然方寸大乱，亨伯特失去一贯的沉稳。 “他必须是个艺术家，是个疯子，是个充满羞愧、充满彷徨的人，才能够认出那个令人神魂颠倒的小妖精。”纳博科夫在剧本前言里这样定义亨伯特，所以书中的描写都是之一视角略显主观和文艺气息浓厚，而在电影中的呈现还带有神经质和脆弱。
女孩对于男人的迷恋感觉新鲜又充满了挑战。亨伯特认为这女孩是妖女，我的认知却并不尽然。少女对于性与爱的启蒙刚刚开始，她对于男人的挑逗既不是出于天真，也不能算是带有情欲的撩拨。
嘴里的糖果，迷离的眼神，微湿的头发，有意无意将腿搭在男人身上，天真无邪地坐在男人的怀里。她从男人热烈的目光中感觉到自己的魅力，这魅力就好像她的新的玩具，她喜欢看他因她小小的放荡惊慌失措，喜欢看他失控，她知道他的迷恋，并乐于将这迷恋玩弄于股掌之间。
女孩也知道妈妈夏洛特对于男人的喜欢。女人之间天性就是掠夺，她讨厌一切要介入她家庭的男人，又想要从妈妈手中抢走这些男人的喜爱。于是夏洛特把这个麻烦精送去了寄宿学校，而亨伯特为了长久的陪在女孩的身边，成为了她的继父。
他们分别的那一刻，多莉坐上汽车，而亨伯特在楼上不敢面对这样的分离。这时，女孩跳下了车，冲上二楼，抱住男人，给了他禁忌的一吻。
之后女孩不在的日子，男人用文字记录了对她的思念，然后，夏洛特发现了这一切。原来自己憧憬的爱情从来都是假象，她分不清自己的愤怒是源自嫉妒，还是男人对多莉的迷恋。那迷恋是世人唾弃的原始欲望的放逐。她发誓不会让这男人再见到多莉。
男人惊恐万分，然而他害怕的不是失去婚姻或者名誉，而是他可能再也见不到他的女孩。
所以，夏洛特出车祸的那一刻，他的内心恐怕是有一种如释重负的解脱。终于，他可以带回他的女孩，他有了得到她的机会。他一秒都没有迟疑，开上了车子奔驰而去。
之后，他与女孩踏上一条不归路，他们终于没有了隔阂和阻挡。女孩对男人是侵略性的心态。对于性和爱她都不是之一次从男人身上得到，她只想从男人身上得到自由。
然而占有欲令亨伯特愈发得面目可憎。这个疯狂的男人甚至连女孩和别的男人说话都无法接受。他开始惊恐于失去，每一间motel中疯狂的占有，然后终日难安。
这样笼中鸟的生活并不是多莉想要的，她在一个娈童者奎尔蒂的诱拐下，离开了亨伯特，也一种决裂的方式结束了这段关系。
她不爱亨伯特，以至于多年以后，当她怀着别的男人的孩子求助于亨伯特，都无法编出爱他的谎言。
可是她永远是亨伯特心中的洛丽塔，以至于再见到怀孕的她，胖了，苍白，枯萎，他依然爱着她。
亨伯特在影片的最后将“诱拐者”奎尔蒂枪杀，自己一身血迹开车，安静的滑过起伏的绒绿的山坡。警车的追逐，和亨伯特的漫无目的地逃亡，在舒缓的音乐中，静谧地进行着。我们冷静地观看，仿佛看尽了这男人的一生。
原来这场轰轰烈烈的生，不过是自己盛大的幻觉而已。可是最后那一刻他是宁静而幸福的，因为这也是爱她的一生。
“我正在想欧洲的野牛和天使，
在想颜料持久的秘密，
预言家的十四行诗，
艺术的避难所。
这便是你与我能共享的唯一的永恒，
我的洛丽塔。”
——纳博科夫《洛丽塔》小说结语
方寸间感悟生命，痴嗔里皆是美好
